《龍門金剛》主舞駱文博：希望展現(xiàn)中國人剛?cè)岵��?jì)戰(zhàn)勝困難的力量

霞光落下，夜景龍門石窟徐徐展現(xiàn)�！凹繕诽臁背秩顝奶炀従徑德�，拉開了《龍門金剛》的序幕。

繼《唐宮夜宴》《洛神水賦》出圈之后，河南衛(wèi)視又在七夕推出了《七夕奇妙游》，其中《龍門金剛》再次出圈。《龍門金剛》中很多典型的動(dòng)作都是對于龍門石窟石刻造像的復(fù)原和延伸。其中“伎樂天”的柔美與“金剛護(hù)法”的英姿交相呼應(yīng)。

“伎樂天”是佛教中的香音之神，也是龍門石窟中飛天造像之一。此次“伎樂天”的主舞駱文博是北京歌劇舞劇院的首席主演，曾經(jīng)斬獲第九屆“桃李杯”舞蹈比賽金獎(jiǎng)。

對她來說，這是第一次在大型實(shí)景前跳舞，要塑造龍門石窟造像中飛天特有的端莊，將龍門石窟的意境和氛圍傳達(dá)給大家�！爸袊鴼v史文化悠久，從古至今戰(zhàn)勝過無數(shù)的艱難險(xiǎn)阻，我們希望通過自己舞出的《龍門金剛》展現(xiàn)出中國人剛?cè)岵��?jì)戰(zhàn)勝困難的力量�！�

《龍門金剛》節(jié)目中，駱文博在舞蹈，模仿龍門石窟中的“伎樂天”。受訪者供圖

以下是駱文博的自述：

我不再是我，而是“伎樂天”

8月5日，我第一次見到這支舞，用了3個(gè)小時(shí)熟悉它。第二天，在龍門石窟實(shí)景拍攝。這是我第一次來到龍門石窟，之前我從來沒有在這么大的實(shí)體景前拍攝舞蹈。

我們拍攝的主場景在盧舍那佛前，這是龍門石窟最具代表性的一個(gè)地方。我們看到的燈光，并不全是導(dǎo)演組布置的，而是園區(qū)本身就有的，夜游的時(shí)候，可以看到非常震撼的龍門石窟景象。

看到石窟，我馬上聯(lián)想到了長城。時(shí)代那么久遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)的建造工具也肯定不像現(xiàn)在這么發(fā)達(dá)，我的頭腦中會(huì)不自主浮現(xiàn)起幾千年前古人在雕刻石頭的場景，仿佛穿越了一樣，非常震撼。

這支舞中很多典型動(dòng)作是追求對于石刻造像的復(fù)原，還有很多舞蹈動(dòng)作是根據(jù)石刻的動(dòng)作進(jìn)行延伸。我有一個(gè)橫抱阮的動(dòng)作是還原石刻“伎樂天”的形象�！凹繕诽臁笔欠鸾讨械南阋糁�神，在敦煌壁畫中指天宮奏樂的樂伎，也是龍門石窟中飛天造像之一。

大部分人在提到飛天舞的時(shí)候，都會(huì)想到“敦煌飛天”。龍門石窟中的飛天造像和敦煌飛天的形象有一些相像，但還是有一些差異的，“伎樂天”在龍門石窟中是一個(gè)很端莊的形象。

我在塑造這次舞蹈角色的時(shí)候，查閱過龍門石窟的歷史，尤其對比了龍門石窟和敦煌石窟，要展現(xiàn)出它們的不同。我平時(shí)習(xí)慣跳敦煌舞，一想到仙女的造型，整個(gè)肢體語言就會(huì)非常柔，這次我在做的時(shí)候會(huì)刻意更端莊一些，保持更多直立的體態(tài)。

有時(shí)候下意識(shí)做動(dòng)作，編導(dǎo)老師也會(huì)說：“不行，這個(gè)太‘敦煌’了，我們再改變一些�！北热绶磸椗�琶，雙手合十這些敦煌舞中的特色動(dòng)作，在這次的《龍門金剛》中都取消了，這次舞蹈里女孩子手里的樂器也沒有琵琶，只有箜篌、阮、笙等樂器。

《龍門金剛》節(jié)目中，駱文博在舞蹈，模仿龍門石窟中的“伎樂天”。受訪者供圖

石刻的造型中，“伎樂天”坐在一個(gè)類似于蒲團(tuán)的東西上面，很端莊地進(jìn)行撥彈。由于條件限制，在舞臺(tái)上我沒有辦法坐下，所以我只能用單腿蹲地狀態(tài)來還原這個(gè)動(dòng)作。

單腿蹲地的重心并不是很好把握，在有服裝限制、道具限制的情況下，做到與前一個(gè)動(dòng)作很順滑地連接也不太容易，我需要重復(fù)地練習(xí)很多次。

舞蹈中我有幾個(gè)撥阮的動(dòng)作。在排舞的過程中，我會(huì)根據(jù)導(dǎo)演想要的感覺拿著阮嘗試一些動(dòng)作。因?yàn)橹�前和中阮演奏家馮滿天老師有過接觸，我也近距離看過他彈奏阮的手部動(dòng)作，這次照著他的視頻進(jìn)行模仿。

6日晚上，等到日光完全下去，大概在七八點(diǎn)之后，我們才正式開始拍攝外景。剛開始的兩個(gè)小時(shí)里風(fēng)特別大。風(fēng)吹著飄帶飛起來特別好看，但是對于舞蹈來說是有些困難的，因?yàn)轱L(fēng)一直向一個(gè)方向吹，當(dāng)我轉(zhuǎn)一個(gè)圈之后，服裝上很多綢帶就會(huì)把我纏起來，這樣效果就不好看了。

除此之外，干冰機(jī)也可能會(huì)出現(xiàn)問題，有時(shí)候還會(huì)出現(xiàn)穿幫，那個(gè)晚上，我們飛天舞部分一共跳了32遍。一直持續(xù)到7日凌晨3點(diǎn)，拍攝才結(jié)束。

參觀游覽石窟和自己實(shí)際舞出來的感受是不一樣的，舞蹈中的我已經(jīng)不是我了，我會(huì)把自己也添加到這一份神圣的景色之中，我就是我舞的那個(gè)角色“伎樂天”。

我自己參加過23部舞劇的表演，每部舞劇都在講一個(gè)故事，模仿每個(gè)角色的樣子我都會(huì)體會(huì)到不同的人生狀態(tài)和她們的命運(yùn)。這也是我在舞蹈里能感受到的那一份快樂。

《龍門金剛》節(jié)目中，駱文博與其他女生在舞蹈，她們模仿龍門石窟中的“伎樂天”。受訪者供圖

希望《龍門金剛》展現(xiàn)出中國人剛?cè)岵��?jì)戰(zhàn)勝困難的力量

大家可能以為第一個(gè)白天掠過伊水的鏡頭是后期特效，但實(shí)際上是現(xiàn)場拍攝出來的。導(dǎo)演組找一個(gè)吊臂非常長的大吊車，還有一個(gè)訓(xùn)練有素的特技演員，威亞吊著特技演員非�？焖俚仫w躍。為了這一個(gè)鏡頭，就拍了一個(gè)上午。

7日我們進(jìn)行360度環(huán)繞拍攝，工作人員光是抬機(jī)器擺機(jī)位就要耗費(fèi)9個(gè)小時(shí)。我從蹦床往上跳，在這1秒的時(shí)間內(nèi)，攝影師按一下遙控器，同時(shí)下面有99個(gè)攝像機(jī)一起拍照，將瞬間的動(dòng)作定格。我進(jìn)現(xiàn)場的時(shí)候，衣服都不能碰到任何一個(gè)機(jī)器，否則機(jī)位就白擺了。

我跳躍的速度與時(shí)間都要和攝影師嚴(yán)格配合，我倆的反應(yīng)時(shí)間甚至要縮短到毫秒，最后拍了幾十個(gè)才完成。這樣的鏡頭一共有兩個(gè)，呈現(xiàn)出來只有兩三秒，但是需要一整天的時(shí)間來進(jìn)行準(zhǔn)備和拍攝。

那幾天我們每天只能睡四五個(gè)小時(shí)，導(dǎo)演組中燈光、舞美等工作人員很多都處于連軸轉(zhuǎn)的狀態(tài)。

《龍門金剛》中男生在舞蹈，模仿龍門石窟中的“金剛護(hù)法”。圖源：河南春晚官方微博

在表演過程中，也有一些有意思的事情。一開始導(dǎo)演組做了一個(gè)超級(jí)長的長綢，一邊都有四五米，兩邊加一起八九米長。長綢長到我根本甩不起來，好像綢帶在控制我一樣。所以我們就剪短了一塊，又太短了，因?yàn)闀r(shí)間非常緊張，來不及換，所以服裝老師又把剪掉的一部分縫起來了。

因?yàn)樯现�要保持自然狀態(tài)，所以我們只穿威亞褲，威亞的吊點(diǎn)恰巧在雙胯上，吊完當(dāng)天腿就紫了。這個(gè)舞蹈屬于情緒舞蹈，有劇情、有人物，更著重于感覺，我想通過這個(gè)舞蹈將龍門石窟的意境和氛圍傳達(dá)給大家。

在舞蹈的呈現(xiàn)中還加入了很多高科技特效，這種視覺效果是單純在舞臺(tái)上沒辦法實(shí)現(xiàn)的。我認(rèn)為這種創(chuàng)新是很好的趨勢，我們做藝術(shù)第一是做文化傳承，第二是滿足觀眾的喜好。電視藝術(shù)能運(yùn)用蒙太奇的手段，會(huì)讓視覺沖擊更大，傳播力更廣。

我第一次看到完整的視頻也是在電視機(jī)前看的。最后導(dǎo)演組通過計(jì)算機(jī)還原的大佛非常漂亮，看到那兒的時(shí)候我也會(huì)渾身起雞皮疙瘩。感覺我又回到了古代的那個(gè)盛世，經(jīng)過歷史的磨礪，它們現(xiàn)在還保存得那么完整，非常不容易。

今年河南遇到很多困難，金剛所傳達(dá)的“辟邪鎮(zhèn)惡”與“金剛不壞之身”都有一種振奮人心的內(nèi)在力量。中國歷史文化悠久，從古至今戰(zhàn)勝過無數(shù)的艱難險(xiǎn)阻，我們希望通過自己舞出的《龍門金剛》展現(xiàn)出中國人剛?cè)岵��?jì)戰(zhàn)勝困難的力量。

新京報(bào)記者 郭懿萌 李凱祥 實(shí)習(xí)生 吳靜涵

編輯 劉倩

校對 趙琳