中國(guó)小康網(wǎng)訊 鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，中國(guó)開始淪為半殖民地半封建社會(huì)，一部分覺醒的中國(guó)人開眼看世界，櫛沐歐風(fēng)美雨，最先接觸啟蒙思潮的知識(shí)分子，開始大力譯介西方優(yōu)秀文明成果。其中，就包括《巴黎圣母院》作者——維克多·雨果的作品。

大家也許想象不到，晚清四大譴責(zé)小說之一《孽海花》的作者，筆名“東亞病夫”的曾樸，就是《巴黎圣母院》最早的譯者之一。

“東亞病夫”這個(gè)詞最早現(xiàn)于晚清上海的《字林西報(bào)》，出自梁?jiǎn)⒊�的譯文：“東方病夫也，其麻木不仁久矣�！弊鳛槲覈�(guó)近代啟蒙思潮的先行者，曾樸將梁?jiǎn)⒊�的譯名作為自己的筆名，個(gè)中便有發(fā)奮自勵(lì)的緣由。

▲梁?jiǎn)⒊�（左）與魯迅（右）

曾樸自晚清時(shí)期，就開始大量介譯雨果的作品，是雨果名著《九三年》、《笑面人》等名著的最早譯者。而翻譯《巴黎圣母院》時(shí)，卻到了上世紀(jì)二十年代，他的思想也由改良主義傾向于革命。當(dāng)時(shí)的原著譯名，則直接取自書中男主角卡西莫多——《鐘樓怪人》。

1927年，曾樸創(chuàng)辦了“真善美書店”，“真善美”正是法國(guó)大革命時(shí)期的文學(xué)口號(hào)。于同年出版的《鐘樓怪人》，就是他的“開店首發(fā)”之一�？ㄎ髂�多——這位相貌奇丑無比，卻心地極其善良的敲鐘人，正是被壓迫的底層人民的代表，曾樸將他作為真善美的代言人，從側(cè)面體現(xiàn)了那個(gè)年代的革命想象。

曾樸版《巴黎圣母院》，作者雨果譯作“囂俄”，名字非常革命化�？上�，這個(gè)譯名卻不是這位當(dāng)時(shí)介譯雨果作品最多的譯者的首創(chuàng)�！皣潭怼眮碜杂诹硪晃恢�名文學(xué)家的手筆——

1903年，還是日本東京留學(xué)生的魯迅，發(fā)表了我國(guó)第一部雨果小說譯作《哀塵》，作者署名“囂俄”。雖然《哀塵》不是《巴黎圣母院》，而是雨果另一部巨作《悲慘世界》。但“囂俄”這個(gè)名字，卻印在了民國(guó)時(shí)期各個(gè)版本的《巴黎圣母院》的作者欄，這也是魯迅對(duì)我國(guó)譯介史的貢獻(xiàn)之一了。

▲上海電影譯制廠引進(jìn)的1956版《巴黎圣母院》海報(bào)

話題引到電影版的《巴黎圣母院》，不能不說在那個(gè)沒有影視原聲，聆聽華麗的配音腔的年代，我國(guó)上海電影譯制廠對(duì)兩版《巴黎圣母院》的貢獻(xiàn)——除了上文提到的1997年版，還有一個(gè)更經(jīng)典的1956年版。

1955年，為紀(jì)念巴黎圣母院建成610周年，法國(guó)和意大利傾其兩國(guó)演員豪華陣容，根據(jù)雨果原著合拍電影《巴黎圣母院》，于次年殺青。這部長(zhǎng)達(dá)115分鐘的鴻篇巨制，完整地再現(xiàn)了雨果原著里巴黎圣母院的恢弘壯麗，因?yàn)槭窃谑ツ冈豪飳?shí)地取景，所以成了影史上最經(jīng)典的版本。

這部最經(jīng)典的《巴黎圣母院》，于1972年引入我國(guó)。不輸于電影里演員豪華陣容的是，上海電影譯制廠的老一輩藝術(shù)家們，也貢獻(xiàn)了超豪華的配音陣容——給主教克洛德配音的是邱岳峰，給愛斯美拉達(dá)配音的是李梓，就連里面的配角，都是尚華、蘇秀、劉廣寧這樣的“聲音傳奇”。

無論是將雨果原著改編成電影，還是將原著、電影譯介到我國(guó)，巴黎圣母院的倩影通過文字、聲音、圖像等形式，永遠(yuǎn)地鐫刻在一代又一代讀者和觀眾的心中。（子華）