?劇焦一線(xiàn)原創(chuàng)

文丨徐雨杭

編輯丨李芊雪

最近，三臺(tái)聯(lián)播的獻(xiàn)禮建黨百年革命歷史電視劇《啊搖籃》以其演員浮夸的演技、老套的剪輯和粗劣的造型頻上熱搜，引發(fā)爭(zhēng)議。

《啊搖籃》作為根據(jù)真實(shí)歷史事件改變的革命歷史電視劇，有著豐厚的創(chuàng)作土壤，也有影版《馬背搖籃》探討人性之美、珠玉在前�？墒�，劇版《啊搖籃》播出以來(lái)，給觀眾的觀感卻像是為趕工期的敷衍之作。從粗劣的造型、瑣碎的故事線(xiàn)，到年輕演員浮夸的演技，每一個(gè)都槽點(diǎn)滿(mǎn)滿(mǎn)。嚴(yán)肅的革命歷史劇選角應(yīng)謹(jǐn)慎，只有貼近角色、注重質(zhì)量才有收視保障。

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《啊搖籃》槽點(diǎn)連連

《啊搖籃》播出伊始，其有別于“韓式平眉”、“精致妝容”，具有時(shí)代特性的造型得到過(guò)好評(píng)。然而隨著劇集的播出，觀眾逐漸質(zhì)疑于女主角的一頭紅發(fā)和“用力過(guò)猛”的黃土蓋臉造型。

《啊搖籃》除了造型引發(fā)爭(zhēng)議，其瑣碎的故事線(xiàn)也頗令人審美疲勞。在四十集的劇集長(zhǎng)度中，《啊搖籃》用輕松詼諧的方式講述保育院的日常生活，包括給孩子們吃飯穿衣、生活起居，與熊孩子斗智斗勇等育兒故事。如果去掉這樣特定的時(shí)代背景，也許它的歸宿還是現(xiàn)代生活倫理劇�；蛟S劇情設(shè)定的本意是以小見(jiàn)大，但在這樣好的歷史題材下，把重點(diǎn)靠在育兒?jiǎn)栴}上，實(shí)在是隔靴搔癢了。

另一方面，拍攝手法老套，充斥全劇的慢鏡頭強(qiáng)行煽情就好像是硬塞進(jìn)觀眾口中的干饅頭，吐不出來(lái)，但哽在喉間咽不下去。突然的升華并不能催淚，反而讓人摸不著頭腦。

年輕演員周也的演技更加讓人有所指摘。周也飾演的女二“唐素素”，是這部劇新增的一條故事線(xiàn)。唐素素是從上海來(lái)延安尋找未婚夫的“大小姐”，在延安保育院成為一名年輕保育員，她與艱苦樸素的大環(huán)境格格不入，對(duì)革命只有模糊的了解和浪漫主義的向往。

《啊搖籃》意在表現(xiàn)延安生活和延安精神對(duì)其思想的改變，但顯然臺(tái)詞演技雙雙不及格的周也并沒(méi)有很好地詮釋出這個(gè)人物形象的深層內(nèi)涵。其浮夸的演技和大特寫(xiě)下亂飛的表情，讓整部劇充斥聒噪感，令觀眾出戲。初入革命的稚嫩和年輕女孩的機(jī)靈被演繹成傻白甜，人設(shè)是一方面，演員的詮釋占主要原因。

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可以年輕化

但不是迷信流量

嚴(yán)肅的歷史革命題材啟用年輕演員并非百害無(wú)一利。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的今天，歷史劇革命劇面對(duì)龐大的年輕受眾，革命劇年輕化無(wú)疑會(huì)擴(kuò)大受眾，增強(qiáng)影響，由此促進(jìn)大家正視歷史、學(xué)習(xí)黨史。

正如斬獲大批年輕觀眾喜愛(ài)的《覺(jué)醒年代》。通過(guò)貼近人物形象的選角、對(duì)當(dāng)時(shí)革命青年的群像描述，歌頌了他們?yōu)楦锩�做出的貢獻(xiàn)和犧牲。劇中的有志青年有理想、有抱負(fù)，魯迅、陳獨(dú)秀等不再是課本中扁平化的偉人形象，而是被刻畫(huà)出來(lái)一個(gè)個(gè)有血有肉的人。

不過(guò)，反面例子卻總是更多。流量明星的加入，不僅給影視作品帶來(lái)極高的關(guān)注度、話(huà)題度，其龐大的粉絲群體也是出品方所期待的熱度保障。

然而，在2017年之后，中國(guó)的影視市場(chǎng)就迎來(lái)了口碑時(shí)代。電影版《三生三世十里桃花》雖有神仙姐姐劉亦菲、國(guó)民男神楊洋，卻以票房斷崖式下滑的結(jié)局收?qǐng)�；吳亦凡梁朝偉的《歐洲攻略》雪崩；鹿晗主演的《上海堡壘》同樣票房雪崩。中國(guó)電影(600977,股吧)市場(chǎng)早已撥亂反正，新一代觀眾并不為流量買(mǎi)賬，只有質(zhì)量才是硬道理。

引用流量并非是非黑即白的問(wèn)題，只要貼合歷史人物形象，能夠很好地詮釋其內(nèi)核思想，那就是成功選角。但目前來(lái)講，引用流量不可避免的問(wèn)題恰恰是其缺乏演技、表演空洞。

正如編劇史航所說(shuō)：“我相信以后他們可能會(huì)成為很好的表演藝術(shù)家，但是，目前來(lái)說(shuō)還是演藝界的兩個(gè)藍(lán)領(lǐng)工作者，就是體力工作者，他們哭，他們帥，他們美，他們鬧，他們傷心，但都是體力勞動(dòng)，所以他們跟另外一些白領(lǐng)工作者不一樣，他有時(shí)候跟白領(lǐng)一塊對(duì)戲，你看著也以為他是白領(lǐng)，但突然說(shuō)會(huì)兒話(huà)他扛著飲水機(jī)就走了，就是這樣的……這是個(gè)藍(lán)領(lǐng)大比武……”

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選角應(yīng)為品質(zhì)服務(wù)

七一檔獻(xiàn)禮劇良莠不齊，有《啊搖籃》等惹爭(zhēng)議的作品，也有諸如《覺(jué)醒年代》可圈可點(diǎn)的作品。

從《覺(jué)醒年代》反觀同類(lèi)“命題作文”，其斬獲高口碑原因顯而易見(jiàn)。

穩(wěn)立意，高審美。《覺(jué)醒年代》之所以能夠脫穎而出，主要原因在于其立意客觀，審美突出�！队X(jué)醒年代》的歷史時(shí)代背景早已被演繹過(guò)多次，拍出新意是很困難的事情。但與過(guò)去的影視作品相比，《覺(jué)醒年代》的側(cè)重點(diǎn)有所不同——這部作品較少涉獵那個(gè)軍閥混戰(zhàn)時(shí)代下的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，更注重呈現(xiàn)豐滿(mǎn)真實(shí)的人物形象，見(jiàn)微知著，而非假大空。偉人也有常人的情感和煩惱，頓時(shí)拉近了觀眾與人物的距離，引起更大的共鳴。

另一方面，為體現(xiàn)那個(gè)年代的文人之美，電視劇也用精美的服化道和鏡頭設(shè)計(jì)、意象表達(dá)來(lái)呈現(xiàn)先驅(qū)們的思想碰撞。比如青年毛澤東出場(chǎng)時(shí)的一段蒙太奇——大雨，軍閥，賣(mài)兒鬻女的窮苦百姓，小轎車(chē)?yán)锏母患易拥堋�—這些矛盾割裂的意象直觀而深刻地體現(xiàn)社會(huì)的分裂與混亂，伴隨激昂的音樂(lè)，懷抱著《青年雜志》的毛澤東淋雨前行。星星之火，可以燎原。主旋律

好選角，嚴(yán)把關(guān)�！队X(jué)醒年代》的總制片人劉國(guó)華對(duì)選角的看法是這樣的：“這部戲的演員不太好選，首先他要有文化氣質(zhì)，你必須得有精氣神，你自己的個(gè)人的文化底蘊(yùn)，得夠，得足。”《覺(jué)醒年代》的選角盡可能地貼合真實(shí)歷史人物形象，先形似，再神似。扮演偉人，要求演員具有一定的文化素養(yǎng)、文化氣質(zhì)，熒幕之上要能擁有使人信服的領(lǐng)袖氣質(zhì)。

也許流量偶像唱跳在行，但出演有深度的歷史劇，恐怕還要讓出市場(chǎng)。

值此建黨百年華誕，主旋律“命題作文”不勝枚舉。革命題材要想獲得收視優(yōu)勢(shì)，還需從選角、審美、質(zhì)量上多下苦功。

2019年慶祝新中國(guó)成立70周年，也涌現(xiàn)了諸如《偉大的轉(zhuǎn)折》《激情的歲月》等大批優(yōu)質(zhì)主旋律電視劇。2021有《覺(jué)醒年代》作為典范，相信革命歷史題材電視劇有望在口碑和收視熱度上實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步的突破。這是民族認(rèn)同感的需要，也是市場(chǎng)影視化水平提高的必然結(jié)果。

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