觀眾和供應(yīng)商互相取長(zhǎng)補(bǔ)短，每天都在推高標(biāo)準(zhǔn)�，F(xiàn)在電視節(jié)目比以往任何時(shí)候都有更復(fù)雜的視覺效果鏡頭。
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新的流媒體平臺(tái)不斷涌現(xiàn)，為內(nèi)容創(chuàng)造了全新的途徑，其中很多是需要高質(zhì)量視覺效果的節(jié)目，從傳統(tǒng)故事大片到高知名度的有線電視連續(xù)劇皆是如此。
同時(shí)，技術(shù)的進(jìn)步使電影公司能夠更快速、更高效地工作，制片人越發(fā)需要使用視覺效果來支持他們的故事講述，無論是創(chuàng)造一個(gè)完整的CG生物、展現(xiàn)它的破壞性，還是用數(shù)字技術(shù)改變實(shí)際地點(diǎn)，營(yíng)造時(shí)代感，視覺效果已經(jīng)無處不在。
近來，漫威系列劇《旺達(dá)幻視》的出品對(duì)迪士尼來說是一個(gè)重要時(shí)刻，這是該公司首次嘗試將漫威電影宇宙擴(kuò)展到其流媒體服務(wù)Disney +上。
而保持電影到電視劇的連續(xù)性的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，就是視覺效果的完美延續(xù)。
《旺達(dá)幻視》是一個(gè)比較特殊的節(jié)目，它的故事情節(jié)跨越了幾十年的情景喜劇歷史，劇中美學(xué)也與之相匹配。但它成功地將經(jīng)典喜劇《家有仙妻》式的黑白視覺效果與宏大又有豐富細(xì)節(jié)的漫威宇宙結(jié)合起來，且毫不違和。
圖片來源：Google Images
據(jù)該劇的視覺效果主管塔拉·德馬科（Tara DeMarco）說，《旺達(dá)幻視》的特效方法并沒有什么不同，因?yàn)樗⒍ㄊ菫榭蛷d觀賞準(zhǔn)備的。「在對(duì)質(zhì)量的期望方面，漫威專題片和流媒體節(jié)目的視覺效果被處理得基本無二致。我們都是為一個(gè)故事服務(wù)的，只是我們的一些故事比其他故事更長(zhǎng)�！�
「情景喜劇」的視效工作
早期的劇集包含了所有部門之間的合作，但制作設(shè)計(jì)和特效以及視覺效果為重中之重。團(tuán)隊(duì)會(huì)提前商議好，確保盡可能優(yōu)質(zhì)地呈現(xiàn)出實(shí)用的傀儡戲效果，而后期制作的視覺效果則會(huì)對(duì)成果進(jìn)行組合，或者進(jìn)行增強(qiáng)渲染工作。
傀儡效果其實(shí)在電視制作中并不罕見，這實(shí)際上是讓演員先在綠幕中進(jìn)行無實(shí)物表演，或是用一些道具來代替需要制作的效果客體，然后再另以CG技術(shù)復(fù)制或重塑這個(gè)客體，團(tuán)隊(duì)通常會(huì)用威亞把物體放在場(chǎng)景中。
籠罩西景鎮(zhèn)的「六邊形結(jié)界」
劇中旺達(dá)施法布置的「六邊形結(jié)界」（Hex）的幻化是由每個(gè)場(chǎng)景的故事點(diǎn)驅(qū)動(dòng)的。所以當(dāng)莫妮卡被拉進(jìn)來的第一場(chǎng)戲，觀眾看到了那堵無形的結(jié)界墻。
這設(shè)下了一個(gè)謎題，目的是為了引起觀眾的思索，所以我們希望它是一個(gè)若隱若現(xiàn)的效果，并以未知的方式引領(lǐng)角色，并且使用「電視語言」來呈現(xiàn)。這個(gè)規(guī)劃是由導(dǎo)演馬特·夏克曼（Matt Shakman）決定的，他來設(shè)計(jì)場(chǎng)景的大致基調(diào)，預(yù)設(shè)觀眾的體驗(yàn)。
旺達(dá)的結(jié)界Hex。圖片來源：Google Images
Hex的每一個(gè)變化都是類似的進(jìn)展，在下一集，團(tuán)隊(duì)想展示旺達(dá)對(duì)海沃德將無人機(jī)飛進(jìn)她家時(shí)被激發(fā)的怒氣，所以在這一集的最后把結(jié)界被設(shè)成了紅色，猛烈明艷的猩紅色，一方面為了展示她的力量，另一方面也顯示出這是個(gè)不可抗拒的硬邊界。
在之后的結(jié)界設(shè)計(jì)中，最重要就是要表現(xiàn)出旺達(dá)可以利用它自由決定他人在結(jié)界的通行或被阻，并且改變周圍客體以適應(yīng)西景鎮(zhèn)的特點(diǎn)。
「而每次我們?cè)谥谱鱄ex的時(shí)候，我們只是確保它是由老式顯像管電視的陰極線和像素化，以及大量酷炫的RGB色差效果組成的，這樣你就可以看到顏色分成三種，就像老式的特麗瓏（Trinitron）標(biāo)志一樣�！沟埋R科補(bǔ)充說，讓Hex在前幾集保持一定的神秘感是很重要的，「我們的想法是不要讓它太過于花里胡哨了。」
「大場(chǎng)面」的誕生
所有的大場(chǎng)面都是先從劇本的鉆研開始，然后是效果的「預(yù)視覺化」。所以所有這些場(chǎng)景都有一個(gè)演變過程，這樣后期團(tuán)隊(duì)就能對(duì)工作有一個(gè)概念。一旦團(tuán)隊(duì)完成了一個(gè)預(yù)視化場(chǎng)景，并且得到了導(dǎo)演的認(rèn)可，接下來的工作就是對(duì)每個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行分解，并嘗試找出哪些部分可以用人或布景來捕捉，以盡可能地保持觀眾視覺上的真實(shí)。
然后下一個(gè)階段就是考慮可以用CG來增強(qiáng)哪些部分，或者哪些部分可以從人開始，是否可以做一個(gè)數(shù)字的雙重拍攝。
后期團(tuán)隊(duì)的終極武器是全CG場(chǎng)景。他們想要盡可能多的真實(shí)場(chǎng)景和鏡頭內(nèi)的畫面，這必須是漫威宇宙的大殺器，所以威亞讓演員飛行的場(chǎng)面確實(shí)很多。團(tuán)隊(duì)在圖書館的布景中用威亞吊起了幻視，在綠幕布景中讓旺達(dá)也飛了起來，但團(tuán)隊(duì)依然以盡量用實(shí)景和實(shí)物來獲得基本元素為原則。
綠幕中吊著威亞進(jìn)行拍攝的演員。圖片來源：Google Images
除了各種大場(chǎng)面，幻視這個(gè)角色本身就是后期制作最引以為傲的作品。
Disney +幕后紀(jì)錄片《集結(jié)》播出之后，人們似乎并沒有意識(shí)到他有一張CG臉。所以后期制作能夠跨越好幾個(gè)時(shí)代、運(yùn)用好幾套造型來展現(xiàn)幻視的經(jīng)歷——死去，蒼白，然后在手術(shù)臺(tái)上被作為機(jī)器分解而支離破碎，或是展現(xiàn)情景喜劇中各式各樣的情感。
圖片來源:TheVerge
視覺效果背后的行業(yè)驅(qū)力
在Netflix和Disney +之前，有線電視的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是專業(yè)頻道HBO，該頻道一直試圖模糊電影和電視作品之間的質(zhì)量界限，能夠做到這一點(diǎn)，很大程度上在于愿意擁抱和推動(dòng)技術(shù)的發(fā)展。
HBO后期制作高級(jí)副總裁辛西婭·卡奈爾（Cynthia Kanner）表示：現(xiàn)在每部戲?qū)μ匦У男枨笤絹碓蕉啵郧坝行┕?jié)目是重視覺效果的，在《硅谷》的半小時(shí)內(nèi)會(huì)有多達(dá)103個(gè)特效鏡頭，「技術(shù)讓做視覺效果變得更容易，所以這也是電影制作語言的一部分。」
注重特效的節(jié)目《硅谷》。圖片來源：HBO
不斷增長(zhǎng)的需求提高了視覺效果的質(zhì)量�！高@是100%質(zhì)量驅(qū)動(dòng)的，它提高了不少門檻�！拱⒌吕锇病さ隆ぞS特（Adrian de Wet）說，他是Apple TV+第一季《看見》的視覺效果主管。
「觀眾有極高的標(biāo)準(zhǔn)，我們作為藝術(shù)家和內(nèi)容提供商也是如此。觀眾和供應(yīng)商互相取長(zhǎng)補(bǔ)短，每天都在推高標(biāo)準(zhǔn)�，F(xiàn)在電視節(jié)目比以往任何時(shí)候都有更復(fù)雜的視覺效果鏡頭，更具有電影風(fēng)格。」
電視是一種創(chuàng)新視覺效果的媒介。頂級(jí)視效公司Framestore的人員表示，「你可以很容易地做一些在大型故事電影上可能無法做到的事情，甚至在1996年的迷你劇《格列佛游記》的中，我們就開發(fā)出了一套動(dòng)作跟蹤系統(tǒng)，如果不是在迷你劇的背景下，擁有所有的技術(shù)，這一切很難達(dá)到。目前電視領(lǐng)域有很多創(chuàng)新的工作在進(jìn)行。」
《權(quán)力的游戲》樹立了高端視覺效果的黃金標(biāo)準(zhǔn)�！冈诤芏嗲闆r下，我們是在推動(dòng)視效行業(yè)生產(chǎn)一些新的工具或方式，讓我們能夠制作這部劇。在這方面，更多是為技術(shù)設(shè)定步伐�！�
《權(quán)力的游戲》中的特效龍。圖片來源：HBO
蒙特利爾銀行資本市場(chǎng)預(yù)測(cè)，Netflix的內(nèi)容支出將從2020年的173億美元增加到2028年的263億美元。其中很大一部分支出將用于CGI，《而全球動(dòng)畫、VFX與視頻游戲行業(yè)：戰(zhàn)略、趨勢(shì)與機(jī)遇（2020-2025）》報(bào)告指出，特效占制作成本的比例在20%-25%之間。報(bào)告還估計(jì)，2019年動(dòng)畫和VFX內(nèi)容的流媒體市場(chǎng)規(guī)模為35億美元，并以每年8%的速度增長(zhǎng)。
Netflix的視覺效果和虛擬制作總監(jiān)安迪·福勒（Andy Fowler）說，「我們的內(nèi)容可以提高要在電影公司影院發(fā)行的視覺效果的標(biāo)準(zhǔn)，例如，如果沒有圍繞面部捕捉和深度學(xué)習(xí)的新思維，《愛爾蘭人》就不可能實(shí)現(xiàn)，而正是Netflix打開了一扇門，讓工業(yè)光魔公司（ILM）在這一突破性的工作上執(zhí)行。當(dāng)然，視覺效果的持續(xù)進(jìn)步為我們整個(gè)系列和專題內(nèi)容帶來了更高質(zhì)量的作品。」?
由Netflix制作的劇集《副本》中的特效場(chǎng)景。圖片來源：Netflix
流媒體驅(qū)動(dòng)的「雙刃劍」
當(dāng)然，「好日子」不會(huì)永遠(yuǎn)持續(xù)下去。
制作《蟻人》的特效公司Rodeo FX的執(zhí)行制片人表示，有了流媒體，工作機(jī)會(huì)與日俱增，挑戰(zhàn)隨之而來。Netflix、亞馬遜、Disney+、Hulu和Apple TV+制作的原創(chuàng)內(nèi)容超過了傳統(tǒng)工作室。「這種指數(shù)級(jí)的增長(zhǎng)，意味著我們需要找到不同的商業(yè)模式。我們需要投資于人工智能和機(jī)器學(xué)習(xí)，使很多流程自動(dòng)化，我們正在研究不同的渲染軟件。目前的趨勢(shì)是把一些活外包給更便宜的地區(qū)，發(fā)掘更多可用的勞動(dòng)力。」
「但即使這樣，人手依然緊缺，人才流失現(xiàn)象也很嚴(yán)重。視覺效果的需求只會(huì)越來越多，在Rodeo FX，我們一直在利用研發(fā)來尋找更好、更高效的工作方式，所以我們擁有的人員和技術(shù)都會(huì)有足夠快的速度來制作內(nèi)容。」學(xué)術(shù)思維方式需要改變，HBO媒體與生產(chǎn)運(yùn)營(yíng)高級(jí)副總裁史蒂芬比爾斯（Stephen Beres）指出：「這是整個(gè)行業(yè)的問題，在行業(yè)入門之處存在人才真空的問題，我們正在做的一件事是在教育上投入大量資金，以試圖幫助專業(yè)培訓(xùn)理解，當(dāng)今行業(yè)所需要的不是傳統(tǒng)的文科電影學(xué)校概念，而是專注于工藝的課程。」??
對(duì)于視覺效果行業(yè)來說，現(xiàn)在就是要抓住時(shí)機(jī)。流媒體的興起帶來了令人興奮的行業(yè)時(shí)機(jī)，有更多的創(chuàng)意機(jī)會(huì)，新的故事種類比以往任何時(shí)候都要多。對(duì)電影人和他們的創(chuàng)意伙伴提出了更大的視覺挑戰(zhàn)。劇場(chǎng)體驗(yàn)在不斷發(fā)展，流媒體體驗(yàn)也在不斷發(fā)展。作為行業(yè)的管理者，人們需要共同努力，確保這些變化不會(huì)對(duì)行業(yè)的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生持久的影響，這樣我們就可以轉(zhuǎn)而關(guān)注目前令人興奮的技術(shù)進(jìn)步和創(chuàng)意機(jī)會(huì)。
如果要展望技術(shù)的未來，視覺效果行業(yè)將隨著實(shí)時(shí)渲染，人工智能和虛擬制作方法的激增而發(fā)生轉(zhuǎn)變，5G更是帶來了新的機(jī)會(huì)。在未來，隨著視覺效果的發(fā)展，演員的戲路和角色或許將不再受到出演年齡的限制，而逝者的熒幕重生也在技術(shù)上日漸成熟，這個(gè)行業(yè)的價(jià)值將不斷增長(zhǎng)，人才培養(yǎng)也會(huì)進(jìn)入新的階段，當(dāng)然，新的挑戰(zhàn)也在迎接著它。
譯者 | 應(yīng)佳眠
編輯｜盧楓
原文來源 | The Verge;VFXVoice
原文作者 | Andrew Webster；Trevor Hogg
原文發(fā)表時(shí)間 | 2021.3.22;2020.7.1
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