劇焦一線原創(chuàng)

文丨蔡靜靈

編輯丨張風(fēng)屹

豆瓣開分9.1，播出集數(shù)過半評分升至9.4，這部慶祝建黨100周年的獻(xiàn)禮劇——《山海情》，一改主旋律題材低迷的勢態(tài)，開播九天仍位列豆瓣熱門書影音榜首。

收視中國數(shù)據(jù)顯示，2020年已播的扶貧劇多以腰部劇為主，缺乏爆款劇、頭部劇，整體呈現(xiàn)出四平八穩(wěn)的狀態(tài)。另外，今年待播的重大題材劇已有43部，除此之外還有許多作品正在陸續(xù)籌備、創(chuàng)作中。

主旋律賽道擁擠，扶貧題材居多，《山海情》如何脫穎而出，熱度與口碑雙收？宏大故事下，《山海情》以小人物開篇，方言梗貫穿始終，憑借真實(shí)的背景和故事打動人心，以小切口破開了大主題。

1

告別工具人符號化

小人物構(gòu)建大群像

《山海情》中的“山”代指寧夏的閩寧鎮(zhèn)，而“�！眲t是沿海的福建省�！扒椤笔嵌�者相距2000公里，歷時20年的對口幫扶情。

在國家政策引導(dǎo)和福建對口幫扶下，寧夏西海固地區(qū)貧困群眾移民搬遷，克服萬難把“干沙灘”建成“金沙灘”，從而脫貧致富。這便是《山海情》的主體故事。

上個世紀(jì)九十年代的寧夏西海固地區(qū)，史稱“苦瘠甲天下”，被聯(lián)合國專家評為“最不適宜人類生存的地區(qū)之一”。

當(dāng)時的寧夏西海固地區(qū)干旱缺水，人民生活極度貧窮。窮到兄弟三人只有一條褲子，需要時輪流穿；窮到為了一頭驢、一口水窖，父親會狠心強(qiáng)行讓女兒嫁人。

為了改變貧困現(xiàn)狀，國家鼓勵村民“吊莊移民”，所謂吊莊，就是動員大山深處貧困地區(qū)的村民移民到銀川附近的平原，再分一片地讓他們生產(chǎn)發(fā)展、重建家園。

“吊莊”的出發(fā)點(diǎn)是好的，但“移民”的過程卻比打怪通關(guān)還要困難。當(dāng)涌泉村的村民帶著憧憬、歷盡艱辛來到新家“金灘村”，卻發(fā)現(xiàn)眼前荒涼的戈壁灘，除了沙塵暴一無所有，條件比原來還艱苦，于是，剛遷來的村民沒過幾天就全跑回來了。

故事便從這里開始，涌泉村這片土地上各式各樣的人物紛紛涌現(xiàn)。劇中基本可以分為兩撥人：扶貧干部和村民。前者既要跨省協(xié)作，又要給村民做思想工作；后者則聚焦在思想上的成長和變化。

馬得福（黃軒 飾），是群像中的核心人物。這個來自涌泉村的農(nóng)校畢業(yè)生，皮膚黝黑、嘴唇干燥，但眼里有光、做事有沖勁。心心念念回饋家鄉(xiāng)的馬得福，聽了張主任一句“塞上江南”，便下定決心把全村人拉出窮坑。

未滿二十歲的小伙子，在黃沙地上騎著一輛二八大杠自行車，而迎接他的將是脫貧路上的未知風(fēng)沙和飛石。

馬得福的父親馬喊水（張嘉益 飾）是涌泉村的代理村長，胡子拉碴，帽子總是歪歪扭扭，與村民談話時嘴里經(jīng)常叼著一片樹葉。一口地道西北方言罵罵咧咧的，儼然是鄉(xiāng)村里土生土長的農(nóng)民老漢形象。但他精明能干，刀子嘴豆腐心，因此人緣極好。

另一邊，村民刺頭以李大有（尤勇智 飾）為首，他帶著首批吊村戶逃跑，耍賴似地喊著“不去不去就不去”，吊莊釘子戶的形象躍然于熒屏之上。

還有村民說自己有沙眼，遇著沙塵暴就眼淚嘩嘩嘩的；有人則抱怨那邊蚊子又多又毒，人過去是給蚊子改善伙食的；有說太餓了，餓得吐酸水吐到心里發(fā)酸的；為了細(xì)數(shù)金灘村的缺點(diǎn)，有村民甚至來了段單口相聲：一年一場風(fēng)，從春刮到東，大風(fēng)三六九，小風(fēng)天天有……

幾個小人物的“添油加醋”，“吊莊移民”的政策之難，扶貧的工作之難由此可見。馬得福都忍不住自我懷疑，“明明是勸人家去過好日子嘛，咋這么難呢？”

劇中承包了觀眾淚點(diǎn)的李水花（熱依扎 飾）則是一個倔強(qiáng)堅強(qiáng)、孝順善良的人。她本來應(yīng)該讀書擁有美好的未來，結(jié)果卻被父親賣了。明明可以遠(yuǎn)走高飛，可為了父親還是選擇回村嫁人，看向青梅竹馬的得福時，李水花微笑里的心酸引得觀眾跟著落淚。

宏大主題，平民視角。從老百姓(603883,股吧)的故事、小人物的日常說起，《山海清》借助生活化地表達(dá)，在家長里短的情節(jié)中展現(xiàn)矛盾沖突，人物鮮活了故事。

娃兒逃跑、“騙婚”風(fēng)波、村民大會幾場矛盾沖突，幾撥人、幾股力量相互博弈營造出的戲劇感，讓觀眾有了沉浸式的觀感。

2

方言屬性加成

主旋律下沉接地氣

近兩年扶貧劇不少，卻鮮有出圈的。在把握主基調(diào)的同時，如何兼顧戲劇性、大眾性和可看性，是反映宏大主題的難點(diǎn)，一不小心故事就會落入俗套，顯得刻板無趣。

《山海情》試圖在主旋律主題和戲劇解讀上做一個平衡。讓主旋律故事下沉，變得接地氣觀眾愛看，方言就是最好的輔助。方言濃縮著一個地方的風(fēng)土人情，有些土話、糙話只有用方言說出來，才顯得粗魯又可愛。

劇中，福建援寧干部陳金山（郭京飛）一出場，燙嘴的福建普通話和西北話兩兩相逢，便貢獻(xiàn)出不少笑料。

陳金山在火車上遭遇小偷因而來到派出所，陳述事情經(jīng)過時，因?yàn)榭谝魡栴}鬧了笑話�！澳贻plang（人）偷包包……老教授很不容易的，奔波在黃河流域zi sa。”“自殺？誰自殺？”“教授��！那是他的任務(wù)��！”

陳金山把“治沙”說成了“自殺”，于是事情變得詭異起來：老教授千里迢迢來到寧夏自殺，而且還是他的任務(wù)？當(dāng)?shù)鼐�察和陳金山難以溝通，便叫來了會說普通話的馬得福，福建普通話遇上西北普通話，戲劇張力由此拉開。

主辦方透露，在方言細(xì)節(jié)上，當(dāng)年確實(shí)存在著類似的真實(shí)情況：福建人來了西北后以后聽不懂當(dāng)?shù)卦�，�?dāng)?shù)厝艘猜牪欢�福建話。因此，最初扶貧工作人員要過的第一關(guān)就是語言關(guān)。

第二關(guān)：風(fēng)沙

值得一提的是，劇中主演大部分來自西北，例如馬得福的扮演者黃軒來自甘肅蘭州，還有“西北幫”的老戲骨：馬喊水的扮演者張嘉益、縣長的扮演者閆妮。一方水土養(yǎng)育一方人，黃土地就著純正的西北話，《山海情》一下子就有了靈魂。

由于西北地區(qū)地域遼闊“十里不同音”，劇中采用的是泛西北話。為了照顧不看字幕的電視觀眾，主創(chuàng)團(tuán)隊又用10天時間緊急準(zhǔn)備了普通話版本，但也正是這個版本引發(fā)了爭議。

明明是一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話，卻偏要說：“聽你口音，是福建人？”普通話版里的細(xì)節(jié)說服感不強(qiáng)，容易令人出戲。不少觀眾表示：看《山海情》還是方言版帶勁，普通話版“沒內(nèi)味了”。

事實(shí)上，《山海情》里不少的戲劇沖突是通過方言碰撞展現(xiàn)的。方言梗，不僅讓扶貧題材變得生動有趣，而且更接近那個年代人們的奮斗軌跡。而普通話的版本，去掉的正是西北獨(dú)特的地域文化和生活氣息，因而被觀眾所詬病。

有點(diǎn)可惜的是，該劇在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視首播時，播放的是普通話配音版。而東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視播出的則是方言版，因此也被觀眾戲稱“將憑借方言版本迎來臺播巔峰”。

3

嚴(yán)肅題材的文化破圈

真實(shí)感引發(fā)共情

《山海情》作為主旋律嚴(yán)肅題材，本身具有圈層性和收看門檻，最大的難題在于如何適應(yīng)受眾的觀劇習(xí)慣，打破圈層。在這點(diǎn)上，《山海情》借由真實(shí)的背景敘事，取材真實(shí)故事，以真實(shí)感贏得口碑，引起共情和共鳴，從而收獲“自來水”觀眾，一步步走向破圈。

2018年，一部紀(jì)錄短片——《閩寧鎮(zhèn)的故事》悄然上線，講述寧夏扶貧移民區(qū)，從一個“天上無飛雀，地上不長草，風(fēng)吹沙石跑”的荒蕪之地，發(fā)展成為了常住居民6萬余人的特色小鎮(zhèn)。

短短幾分鐘樸實(shí)又震撼。不少觀眾期待它擴(kuò)展成長片，《山海情》應(yīng)運(yùn)而生，這片土地上的人與事開始為人所熟知。

《閩寧鎮(zhèn)的故事》截圖

一望無際的黃土地和山窩窩，灰頭土臉的當(dāng)?shù)厝�，貧窮和落后扎根于此。編劇未夕在微博里透露，《山海情》雖然是原創(chuàng)劇本，但劇中的情節(jié)絕大部分都是真實(shí)故事。

“拿女兒換一個水窖換一頭大牲口是真的；冬天為了挖山頭的一點(diǎn)僅剩的茅草填炕取暖而打得頭破血流是真的；一家子只有一條褲子誰出門誰穿是真的；一家老小拖了全部的家當(dāng)走了七天七夜到達(dá)玉泉營是真的，而他們?nèi)�部的家�?dāng)就是幾把鎬頭幾個籮筐和一些口糧……”。

正是有這些客觀存在的困境，才突顯了扶貧的意義，也打動了觀眾。實(shí)時微博中有不少“自來水”觀眾的好評，外地觀眾在說“好看”、“上頭”、“驚喜”，本地觀眾則更多是共鳴和回憶。

豆瓣熱評里，本地觀眾在發(fā)表觀感的同時，也借由劇情訴說了自己和這片曾經(jīng)貧瘠土地的故事。

“那發(fā)生在甘肅鄉(xiāng)村的貧窮落后愚昧的事情，我都見證過�！薄氨救�86年生，小時候就住在那樣的土坯房，一到冬天經(jīng)常沙塵暴�！薄白鳛槲骱９痰囊环葑�，真的想說細(xì)節(jié)和當(dāng)?shù)厍闆r還原很真實(shí)了”……

在很長一段時間里，電視上幾乎都是光鮮亮麗的城市精英，接地氣且鮮活的農(nóng)村故事不被看見。農(nóng)村是什么樣？上個世紀(jì)90年代的農(nóng)村什么樣？被稱為“最不適宜人類生存的地區(qū)”又是什么樣？

《山海情》里的涌泉村并非美化之后的虛擬環(huán)境。操著一口鄉(xiāng)音、黃土黑臉的人物，大漠戈壁的背景，真實(shí)發(fā)生的故事再現(xiàn)了那個年代的窮苦生活。拋開方言與否的爭議，作為一部獻(xiàn)禮劇，《山海情》更應(yīng)該被看到的，是跨域時代的、山與海的連結(jié)。

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