2020年的最后一天，37歲的郭敬明就15年前的一樁侵權(quán)案向當事人莊羽道歉。這樁年代久遠的公案似乎已畫上句點。

于正、郭敬明終于道歉了，影評人譚飛認為，社會各界應該以積極心態(tài)看待此事，給人機會，給行業(yè)以“有錯必究，改錯歡迎”的良性示范：“無論兩人動機如何，怕封殺也罷，為炒作也罷，外界應更聚焦道歉事實本身。”

編劇聯(lián)名信發(fā)起人宋方金則回應：“希望他們悔過自新后，創(chuàng)作出真正屬于自己的作品。”編劇汪海林表示，道歉當然要歡迎，但社會各界也要反思，縱容錯誤要不得，“我不說什么知錯能改善莫大(博客,微博)焉的話。我要說的是，首先是莊羽是否接受，然后是大眾是否接受，最后是歷史是否接受。對于郭敬明來說，他做出了明智的選擇，雖然有點晚�！�

這一年，郭敬明刷足了存在感，先是在《演員請就位》擔任導師頻繁登上熱搜，擔任導演的《爵跡2》更名為《冷血狂宴》由影院放映轉(zhuǎn)為網(wǎng)絡(luò)播出，近日，被他個人視為轉(zhuǎn)型之作、投資2億、籌備4年的《晴雅集》公映，上映第七天票房收入為3.63億，預測內(nèi)地總票房可達到5億，與其目標10億尚有較大差距。而就在這一年的最后一天，在百余位編劇聯(lián)名公開信發(fā)起抵制的第十天，郭敬明道歉了。

遲來的道歉行為值得肯定，但并不能徹底抹平對被抄襲者的傷害。《夢里花落知多少》無論是影響力、銷量都超越《圈里圈外》，郭敬明的聲名也遠超莊羽�！秹衾锘�落知多少》是郭敬明出版的第二部小說，是2004年全國文學類暢銷書第一名。2007年，改編自《夢里花落知多少》的電視劇開播，這也是首部被改編成電視劇的郭敬明作品。也正是這一年，郭敬明加入中國作協(xié)。在豆瓣，《夢里花落知多少》也是郭敬明作品中熱度最高的一部，有22.9萬人標記讀過，數(shù)量超越《幻城》。

在郭敬明自我IP化的道路上，《夢里花落知多少》是不可忽略的重要一環(huán)。然而，梳理官方信息可發(fā)現(xiàn)，《夢里花落知多少》在其職業(yè)生涯中的重要性已被悄然抹去。在新浪微博、百度百科、天眼查上，郭敬明的個人代表作為《幻城》《小時代》《爵跡》，吸粉無數(shù)的《夢里花落知多少》已被抹去。

那場綿延兩年的官司，盡管在當時鬧得沸沸揚揚，卻并未對郭敬明走向世俗成功的道路產(chǎn)生實質(zhì)性影響。也正是在2005年至2006年左右，他開始規(guī)劃自己的商業(yè)版圖，從建立起出版帝國到進軍影視行業(yè)，郭敬明締造了諸多“奇跡”。

一個商業(yè)符號

在二十出頭的年紀，他便憑借版稅收入成為千萬富翁，成為眾多網(wǎng)絡(luò)作家模仿的對象。2007年、2008年、2011年，三度登頂中國作家富豪榜榜首，其中2011年版稅收入為2450萬元。2014年后，郭敬明再沒有出版任何一本書籍，卻在2017年再次以1500萬元的版稅收入擠入榜單前十，位列第九。

過去十多年，他不斷拓展自己的商業(yè)版圖，先成立“島”工作室，主編《島》系列雜志，在《島》暫停出版之后，又成立柯艾文化，出版《最小說》。他把出版公司當成偶像經(jīng)紀公司去經(jīng)營，打造了一個青春文學平臺。2010年7月，他成立上海最世文化發(fā)展有限公司。2013年至2015年，進軍風險和投資回報更高的電影行業(yè)，在《小時代》電影系列中引入了“暢銷書+小鮮肉”的模式。在首都師范大學文學院講師、大眾文化研究者林品看來，這一模式可被視為“IP+流量”商業(yè)模式的雛形，“郭敬明的模式包含雙重粉絲運營，自我IP化的郭敬明自己的粉絲，加上他所打造、聘請的小鮮肉/愛豆/流量明星的粉絲�！绷制废虻谝回斀�(jīng)表示。

在林品看來，“郭敬明模式”在“青春文學”暢銷書與“青春類型”商業(yè)片之間搭建了一條順暢的產(chǎn)業(yè)鏈條，將暢銷書的讀者/粉絲群體定位為核心目標受眾。為了最大程度地吸引目標受眾，一方面，電影出品方在策劃營銷方案時，有意識地將凝聚讀者/粉絲認同的原著作者/電影導演作為核心賣點，有針對性地瞄準粉絲群體的喜好與需求，以求充分調(diào)動特定群體的消費熱情與媒介使用積極性；而在實際的電影接受情況中，那些主要來自城市中產(chǎn)、準中產(chǎn)家庭的青少年受眾，也的確扮演了影院消費的“先鋒隊”與口碑傳播的“后援團”，支撐并帶動影片票房的節(jié)節(jié)高升。

《小時代》之后，郭敬明沒有出版過任何一部文字作品，而是專注于電影項目�！缎�時代》系列電影（四部）盡管口碑較差（豆瓣評分均不足5分），但在商業(yè)上非常成功，累計總票房為17.8億元人民幣。在《小時代》的背后，除了郭敬明，另一位實際上的靈魂人物是臺灣偶像劇操盤手柴智屏，她的加入為《小時代》帶來了包括聲音指導杜篤之在內(nèi)的主創(chuàng)班底，以及郭采潔等臺灣地區(qū)演藝明星，保障了影片基本的工業(yè)水準。

在林品看來，與其說郭敬明是某種藝術(shù)創(chuàng)作的中心，不如說他是市場企劃、商業(yè)運作的核心：“他是一個已經(jīng)被自我IP化，并且形成了準飯圈運營的粉絲群體所認同的文化品牌和商業(yè)符號�！�

粉絲離他而去

不久前，郭敬明在綜藝節(jié)目中輕描淡寫地評價《小時代》系列為其青春時期不成熟的作品，但從商業(yè)角度來看，這依然是他最成功的電影作品。在那以后，2016年，郭敬明作為編導推出了中國首部真人CG電影《爵跡》，演員陣容包括范冰冰、吳亦凡、陳偉霆、林允等眾多明星，但最終票房不盡如人意，僅有3.82億元，而影片投資成本超過1億元。關(guān)于《爵跡》，當年最火的一條新聞是郭敬明回滬路演時聲淚俱下：“是不是因為我叫郭敬明，所以做什么都是錯的？是不是只有我死了，你們才不會罵《爵跡》？”

四年之后，《爵跡》在豆瓣上的評分定格在3.8分。《爵跡》之后，《三生三世十里桃花》《上海堡壘》《誅仙》《赤狐書生》等影片也同樣復制了這種“IP+流量模式”，但無論是口碑還是票房均不盡如人意。

林品認為，“郭敬明模式”的一個問題是“顏值中心論”，“這個問題在互聯(lián)網(wǎng)資本重構(gòu)的本土偶像工業(yè)體系里又會導致唯流量論，二者都會導致去專業(yè)化。”在他看來，在飯圈語境下，流量明星對科班出身的演員的角色、戲份等方面的排擠，建立在粉絲經(jīng)濟之上的商業(yè)邏輯，對于內(nèi)容生產(chǎn)者所應該遵循的文藝領(lǐng)域的創(chuàng)作規(guī)律，也有可能帶來破壞和侵蝕。

郭敬明走紅，影響了一批八零后讀者，其中一些開始冷眼回顧自己當年的狂熱，稱其為“我的閱讀恥辱史”，也有人說，“作為青春的印跡，并沒有什么可貶低的�！比绻�說，在郭敬明作為暢銷小說家的時代，有一批忠實粉絲愿意為關(guān)于憂傷青春和疼痛愛情的故事買單并追隨他，那么，那些小說已經(jīng)逐漸無法回應今天年輕人的心理需求，粉絲的流失是郭敬明需要正視的事實。

翻身很難

天眼查信息顯示，郭敬明是最世文化、遐邇文化的法人代表，是樂視影業(yè)、和力辰光、千和影業(yè)、長江新世紀文化的股東。郭敬明擁有實際控制權(quán)的七家公司中，令秧文化、最線代動漫文化、柯艾文化、雙子惠蘭均已注銷。

《爵跡》之后，郭敬明幾乎將全部精力放在轉(zhuǎn)型之作《晴雅集》上面，它改編自日本玄幻小說家夢枕貘最具影響力的小說《陰陽師》，此前，陳凱歌的《妖貓傳》改編自夢枕貘的《沙門空海之大唐鬼宴》。郭敬明表示，幾年空檔期，他一直在反思，在劇情、人物、表演等方面，都做了更深入的思考。不過，在部分業(yè)內(nèi)人士看來，盡管《晴雅集》擁有實力雄厚的班底，但編導水準并未超過《小時代》系列。公開信息顯示，《晴雅集》第二部已經(jīng)和第一部套拍完畢，名為《瀧夜曲》，暫定2022年上映。按照國產(chǎn)電影票房分賬公式計算，如需回本，《晴雅集》需要達到10億票房。

林品分析認為，《演員請就位》的負面輿情、編劇行業(yè)的抵制、網(wǎng)友對“IP+流量”模式負面效應的不滿，合力造成了這一模式失靈�！啊蛾庩枎煛匪闶且粋�大IP，但是陰陽師IP的愛好者未必買郭敬明的賬，郭敬明自我IP化積累起來的粉絲群體，有些80后已經(jīng)長大，有些更年輕的群體可能有更鐘愛的IP�！痹诹制房磥�，作為紙質(zhì)暢銷書最后一代知名作者之一，郭敬明遭到了網(wǎng)文IP的沖擊。