“剛接到友人的短信，得知前輩傅聰大師離開了我們，一時難以置信。”12月29日凌晨3點半，鋼琴家李云迪在微博發(fā)布的這條消息，難掩悲傷。
據奧地利音樂頻道消息，鋼琴家傅聰先生因感染新冠病毒于當地時間12月28日在英國逝世，享年86歲。鋼琴家阿格里奇基金會轉發(fā)了傅聰去世的消息并表示，“我們將永遠記住他，他是一位具有偉大人格的偉大音樂家。”
就在傅聰去世前幾天，英國皇家音樂學院中國籍教授孔嘉寧在朋友圈發(fā)布了傅聰感染新冠住院兩周的消息，“雖然需要吸氧，但還沒有需要上呼吸機”。古典音樂撰稿人寇毅得知消息時，就預感兇多吉少，“傅聰先生養(yǎng)病在家好幾年，他能染上新冠，可見倫敦疫情之嚴峻�！�
樂評人顧超的朋友圈皆是對傅聰去世的惋惜與哀嘆。他告訴第一財經記者，2014年底在上海聽了一場傅聰的演奏會，“那場音樂會（時）他已經80歲了，還是戴著一雙黑色手套。他已經不是靠技巧取勝，而是（靠）他獨有的音樂氣質。他的音樂之豐盈，縈繞著整個大廳，這種氛圍是其他音樂家所沒有的�！�
回想起那場演奏會，顧超感嘆，傅聰年過八十之后，雖然很想開演奏會，但由于身體原因和手部腱鞘炎的影響，演出經常被迫取消。2014年底那場慶祝八十壽辰的獨奏會，也成了傅聰最后一次在中國內地的公開演出。
為什么傅聰的去世會引起古典音樂圈內外的震蕩？顧超認為，這不但與傅聰的音樂造詣深厚有關，也與他的個性、人格魅力和傳奇經歷有關。
“他能在古典音樂受眾之外享有盛譽，跟《傅雷家書》也很有關系。”顧超評述認為，從時代、家世背景和經歷來看，傅聰這樣的傳奇鋼琴大師，在今天這個世界是無法復制的。
《傅雷家書》和傅聰
談論傅聰，總繞不開《傅雷家書》。但在很長一段時間，家庭都是傅聰不忍談及的話題，一讀到父親的文字，他就會忍不住落淚。
1934年3月10日，傅聰生于上海。父親傅雷曾在給他的書信中寫道，“你別忘了，你從小到現在的家庭背景，不但在中國獨一無二，便是在世界上也很少很少�！�
黃賓虹、劉海粟都是傅雷的摯友，父親也曾想讓傅聰師從這些巨匠學習畫畫。但傅聰對音樂有著熱愛與天賦，七歲半時，母親賣掉嫁妝買了鋼琴，父親為了兒子的學習遍尋名師、手抄五線譜，甚至讓傅聰從小學退學，親自督促其學琴。9歲時，傅聰已經拜意大利鋼琴家梅百器為師。
傅聰曾說，父親是一位典型的五四時期知識分子，一身傲骨，不屈不撓，做事認真，不草率茍且。這些品格，很大程度上影響著傅聰。
在傅聰身上播下音樂種子后，傅雷的嚴厲也一度使得父子之間關系緊張。1948年，傅家因時局動蕩搬遷到昆明，14歲正處于叛逆期的傅聰不服從父親管教，終日游蕩，遠離鋼琴，直到17歲，才重拾鋼琴。
長達三年的叛逆，換來的不僅是傅聰對鋼琴的狂熱，更是終身與音樂為伴的信念。從那個時候起，他每天練琴時間動輒8小時，也是因為過于刻苦的訓練，導致他患上了嚴重的腱鞘炎，在鋼琴家藝術生涯的后期，不得不常年戴著手套。
1955年3月，傅聰代表中國參加第五屆肖邦國際鋼琴比賽，名列第三，并斬獲肖邦作品中演奏難度最大的“瑪祖卡”最佳獎，這是中國人首次在國際性鋼琴比賽中獲獎�；貞浧鸨荣惽暗慕洑v，傅聰曾笑談，那時每天練琴12個小時，夜里也時常興奮得睡不著，一旦想到一個樂句與另一個樂句之間的關聯，就要從床上蹦起來練習。
1959年，傅聰為藝術背井離鄉(xiāng)，出走英國。先是娶了小提琴大師梅紐因的女兒彌拉為妻，又于1964年入籍英國。對父親傅雷而言，這是莫大(博客,微博)的打擊。
從1954年到1966年，傅雷夫婦給傅聰和傅敏不斷寫家書，匯成了影響一代中國人的《傅雷家書》。傅雷經常從美術、文學、古文等多方面與兒子談古論今，其中對傅聰影響最深的一句話是，“先為人，次為藝術家，再為音樂家，終為鋼琴家。”
浪跡世界的傅聰，被認為是肖邦作品的最佳闡釋者之一，西方人稱他是“有分量的巨匠”和“鋼琴詩人”，他能融會貫通用宋詞演繹世界名曲，離不開父親的影響與教導。傅雷曾寫給傅聰這樣一句話，“只有不斷與森林、小溪、花木、鳥獸、蟲魚和美術館中的杰作親炙的人，才會永遠保持童心、純潔與美好的理想。”
在傅雷夫婦去世13年后，闊別中國20年的傅聰才回到中國，父母墓前刻著傅雷家書名言：赤子孑立了，會創(chuàng)造一個世界。
音樂界的苦行僧
音樂里的傅聰和生活中的傅聰，是兩面的。只要面對鋼琴，無論是演奏還是教導學生，傅聰的舉止和思路都是活潑的，絕無老態(tài)，也絕對有激情。但一到了臺下，離開了鋼琴，他身心的松弛和面部的倦容即刻襲來。
顧超認為，傅聰的鋼琴藝術之所以充滿魅力，不僅僅是簡單的東方視角，“他有一套獨特的演奏風格，受到中國傳統(tǒng)文化的影響，加上他個人的人生經歷，真正展現出來自己的風格，形成了標志。他的音樂是超越語言的，不需要用語言來解讀，就能聽到他的所思所想�！�
作家劉遠舉認為，要走進傅聰的內心，《傅雷家書》似乎是一把鑰匙，那是傅家父子之間清晰的精神世界的傳承。西方評論家說，聽傅聰的演奏，明顯就能感受到他是一個中國人。
“我和音樂的關系，是從‘天人合一’的基本觀念來的，所以我對音樂的感覺跟別人不太一樣�！备德斣f，他家中很少有唱片，他一輩子都在鉆研音樂，接觸東西方的文化，思考音樂與文化的連接，“只有視野開闊了，心里才會有豐富的聯想�！�
“他是把自己浸泡在中國傳統(tǒng)文化中，然后再去理解西方音樂。”顧超說。
1946年諾貝爾文學獎得主赫爾曼·黑塞在83歲那年，偶然在收音機里聽到傅聰演奏的肖邦，激動地寫了一篇文章，形容這是他等待了一輩子的鋼琴家。
“傅聰，一個我從未聽過的名字。對于他的年齡、教育背景或他本人，我一無所知……我所聽到的不僅是完美的演奏，而是真正的肖邦。那是當年華沙及巴黎的肖邦、海涅及年輕的李斯特所處的巴黎。我可以感受到紫羅蘭的清香、馬略卡島的甘霖，以及藝術沙龍的氣息。樂聲悠揚，高雅脫俗，音樂中韻律的微妙及活力的充盈，全都表現無遺。這是一個奇跡。”
孔嘉寧是傅聰先生的關門弟子。曾與傅聰的第三任太太、鋼琴家卓一龍在英國普賽爾音樂學校一起任教。
對傅聰的最后一場音樂會，顧超始終記得。一身黑衣的鋼琴家虔誠地走上臺，坐在由他自己調整的、角度頗有些奇怪的鋼琴前，伸出一雙戴著黑色手套的手，在琴鍵上開啟一場肖邦之旅。那場旅程是迷人的，耄耋之年的傅聰演奏得心平氣和，行云流水。
“傅聰是一位真正深入到音樂本身的鋼琴家，遵循自己內心，敢于表達自己的想法。無論是他的人生經歷，還是他的音樂，都是無法復制的。他用音樂、用藝術的品格來征服世界，在西方頂級音樂圈受到廣泛認可�！痹陬櫝磥�，如此造詣的音樂家，很多人可能努力一生都達不到。
樂評人劉雪楓在QQ音樂里找到了傅聰的全部錄音，“聆聽他的藝術，是最好的紀念”。
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