張嘉益飾演江漢醫(yī)院老院長張漢清。
周一圍和張?zhí)鞇埏椦菀粚挂哓鴥?/p>
時代報告劇《在一起》近日已經(jīng)收官。不論是聚焦抗擊疫情沖鋒在一線的醫(yī)護(hù)人員的《生命的拐點(diǎn)》《同行》《救護(hù)者》《方艙》《火神山》，還是反映全民同心抗擊疫情的《擺渡人》《搜索：24小時》《口罩》《我叫大連》《武漢人》等，都傳達(dá)了中國人民在這場突發(fā)的公共危害性事件中，展現(xiàn)的團(tuán)結(jié)一心、英勇無畏、敬畏生命、無私奉獻(xiàn)的優(yōu)良品質(zhì)。
其中，《生命的拐點(diǎn)》作為《在一起》第一單元，由張黎、韓曉軍執(zhí)導(dǎo)，梁振華編劇，以武漢金銀潭醫(yī)院為背景，講述了以張漢清（張嘉益飾）、譚松林（周一圍飾）、陸曼琦（譚卓飾）、柳小可（張?zhí)鞇埏棧榇淼囊痪�醫(yī)護(hù)工作者，逆行出征，在未知的風(fēng)險面前臨危不懼、詮釋醫(yī)者仁心的故事。新京報記者專訪該劇編劇梁振華、導(dǎo)演韓曉軍，他們認(rèn)為“不管時光多遠(yuǎn)，我們應(yīng)該記得這些醫(yī)護(hù)人員�！�
創(chuàng)作
大部分人物真實(shí)有原型
劇中主人公張漢清的原型是金銀潭醫(yī)院的院長張定宇。據(jù)編劇梁振華介紹，《生命的拐點(diǎn)》中大部分人物都是真實(shí)有原型的，周一圍飾演江漢醫(yī)院院長譚松林，張?zhí)鞇蹌t是同一家醫(yī)院的護(hù)士柳小可。在這場突如其來的疫情中，他們是一對相互扶持的抗疫伉儷。為了不將可能的感染風(fēng)險帶給兒子，下班之后，他們便把早就打包好的行囊鋪在汽車后座，過了二十多天“以車為家”的日子。這也來自真實(shí)的新聞人物金銀潭醫(yī)院的涂盛錦和曹珊。劇中所描繪的是一個群像，需要把醫(yī)護(hù)人員和患者編織到一起，所以，梁振華把張漢清、譚松林處理成了“師徒”，譚松林和柳小可成為醫(yī)護(hù)人員夫妻的縮影，這一群醫(yī)護(hù)工作者是勇者中的勇者。
導(dǎo)演張黎為該劇定下的基調(diào)是“遭遇戰(zhàn)”，展現(xiàn)的是在抗疫的最前線和最初的關(guān)鍵時分。劇中展現(xiàn)了街上車水馬龍快要過年的場景，同時醫(yī)院發(fā)熱門診一下子涌現(xiàn)了很多病人，救援隊(duì)來之前只有湖北、武漢的醫(yī)護(hù)人員，“但他們撐住了，贏得了時間。”導(dǎo)演韓曉軍說。
人物
張嘉益非常了解人物狀態(tài)
劇中，張嘉益飾演的張漢清，是江漢醫(yī)院的老院長；而周一圍飾演的譚松林，則是江漢醫(yī)院的新一任院長接班人。張漢清和譚松林都是輕傷不下火線的典型。張漢清身患漸凍癥，依然堅(jiān)守在抗疫最前線；譚松林不幸感染新冠肺炎，卻始終心系疫情進(jìn)展。
劇中并沒有刻意強(qiáng)調(diào)張漢清的病情，但提到他正在辦理病退。張嘉益看過張?jiān)洪L的影像資料，非常敬佩。有一組鏡頭拍他遠(yuǎn)去的身影，病癥已經(jīng)讓他走路姿勢顯出困難了，步履蹣跚，但那卻是最堅(jiān)定的步伐。在此之前，《心術(shù)》、《急診科醫(yī)生》等作品讓張嘉益有一些演醫(yī)生的基礎(chǔ)，跟之前的作品相比，《生命的拐點(diǎn)》對他而言更難演，因?yàn)檫@些事情太近了。大家對那些時刻那些故事無比熟悉，會讓演員害怕把真的演成假的。所以完全不能“使勁”，時刻要求自己像那些醫(yī)生一樣：保持工作狀態(tài)、足夠堅(jiān)定。
在梁振華看來，“疲憊中的堅(jiān)定”是張嘉益和張定宇某種精神共通，尤其是張嘉益扮演的張漢清獨(dú)自上樓時的無聲無息，簡直就像是張定宇本人。《生命的拐點(diǎn)》也特別在意“背影”的刻畫，背影的力量是無窮的，有很多想象空間�！氨热鐝垵h清很多背影，也是想表現(xiàn)堅(jiān)定�！睂�(dǎo)演韓曉軍說，張嘉益和張定宇身上都有非常折磨人的病痛，所以張嘉益非常了解人物狀態(tài)，“他們的背影、走路的姿態(tài)，都有著同樣的堅(jiān)定�！�
克制
過于悲傷或者樂觀都是片面的
劇中，呂中飾演重癥患者江浩的高齡母親許清如。梁振華說，許清如在手術(shù)室門口等兒子被搶救的場景，她坐在那里要像一座雕像，“那一刻時間都停止了。”在展現(xiàn)處在生離死別邊緣的時刻，劇中反而沒有大段煽情，而是不斷在描繪細(xì)節(jié)，比如時鐘展現(xiàn)的是老太太內(nèi)心，“等待”；劇中人物給綠植噴水，也象征著生命力的延續(xù)，是一種希望�！叭绻苯佑谜Z言說會太直白。”
梁振華說，因?yàn)檫@個階段是最沉重、黑暗的一個時期，看不到光明，過于悲傷或者樂觀的情緒渲染，都是片面的，所以要克制，讓事實(shí)說話。“因?yàn)槠容^短，所以多一些寫意，留白多一點(diǎn)，讓觀眾多一些聯(lián)想，更容易產(chǎn)生代入感�！�
在韓曉軍看來，那段時間離我們太近，如果刻意煽情反而覺得不真實(shí)，大家都還在那個情景之中，所以要克制。但在實(shí)際拍攝中，很多場景演員自己都非常激動，情緒很難克制。比如劇中呂中扮演的許清如給譚卓扮演的護(hù)士長鞠躬那場戲，雖然兒子沒有被搶救過來，她還是要感謝醫(yī)護(hù)人員，拍攝這場戲的時候譚卓在現(xiàn)場控制不住地哭，“我說不行你得控制。醫(yī)護(hù)人員在病人家屬面前還是需要克制，老太太走之后可以哭�！�
韓曉軍說，至今他回憶起當(dāng)時這些片段依然也很難控制自己的情緒，十一長假他看新聞，有當(dāng)時武漢支援隊(duì)的醫(yī)護(hù)人員再次回到武漢，他看到接站時，支援隊(duì)員和武漢醫(yī)護(hù)人員抱在一起，自己也哭得不能自已。
采寫/新京報記者 劉瑋
最新評論